金玉良言100句-金玉良言经典语句

1.神墓经典语句！

2.我对你的态度经典语句

3.怎么写小说？

4.如何激发学生的阅读兴趣

5.举手投足的语句摘抄_关于举手投足的语句

神墓经典语句！

1.穿越了宇宙洪荒，凝练了天地玄黄……纵使摆脱了六道轮回，也难逃那天地动荡……　　2.究竟是我摆脱了历史，还是被历史遗弃了呢？（辰南语）　　3.唉！谁叫你没有墓碑呢，恐怕今后你要从世人的记忆中消失了。这样也好，少一分荣耀，多一分平淡，清清净净，免受人打扰。从哪里来，回哪里去吧。（守墓老人语）　　4.天地虽大，何处是我家？（辰南语）　　5.韶华易逝，红颜易老。　　6.登高者必自卑，行远者必自迩，在这个世界上，重要的不是你正站在哪里，而是你正朝什么方向移动！　　7.浮华落尽，平淡归真……　　8.一万年，哈哈……谁能够慨叹岁月万载？我辰南能够！哈哈……（辰南语）　　9.是对，是错？也许这个世界本来就没有对错之分吧。　　10.强者不怕寂寞，就怕在追寻力量的道路上,失去一颗强者之心！　　11.病老虎也会发威，永远不要轻视你的敌人。　　12.克敌之道就是要千方百计为自己创造有利的条件。　　13.亡并不痛苦，只是瞬间而已，最痛苦莫过于等待亡。每一分钟都是煎熬，心弦随着时间一点点被拉紧，直到承受不住那巨大的力量而折断、崩溃。　　14.我知道我永远忘不了你，但我还是要说：让往事飞！（辰南忆雨馨之语）　　15.对敌人仁慈，就是对自己残忍　　16.在寂寞中咀嚼煎熬，在绝望中品味苦涩……　　17.我以为我已摆脱了过去，但为何那曾经的点点滴滴总在我眼前浮现？往事如烟，为何总是缭绕于我心间？！往事成风，为何风向不定，总在我心中飘动？！（辰南语）　　18.光阴飞纵，岁月流逝，消逝的永远消逝了，再不可能回头，存在的还依然存在，只有存在的才是真实的。人不能总活在过去，只有把握好现在，才能够不遗憾过去……　　19.风雨过后未必有彩虹，但肯定会有会有希望，会有光芒。　　20.因为爱所以爱，爱不需要道理　　21.其实这个世界上本无正邪之分，『正』只不过符合绝大多数人的认知，而『邪』则为绝大多数人所不容（老妖怪语）　　22.妖道成仙，天理难容，斩妖除孽，以儆天下。叹呼，妖有一弟，恰逢归来。重伤之躯，与之相抗，回天无力，同归于尽。昂藏之躯，寂灭妖洞，吾身蒙羞，自封于此！（大魔所留刻字）　　23.所谓有得必有失吧，这个世界是平衡的，人要学会拥有，懂得放弃。　　24.说是一回事，做是一回事，许多劣性扎根于人的灵魂深处，面对巨大的诱惑很难把持。　　25.半日不见，如隔一秋半……（老毒怪挖苦对纳兰若水发花痴的辰南）　　26.幸福是需要自己争取的，当它飘远时，你想抓也抓不住了　　27.人为什么总在失去时，才会去尝试补救呢？　　28.有些人注定只是生命中的匆匆过客而已，随着岁月的流逝，这些人终将在心中渐渐淡去，了无痕迹。　　29.我要毒你一万遍，了，我救活你，活了，我再毒你……（老毒怪对辰南语）　　30.欺君？嘿嘿，人敬我一尺，我敬人一丈。人若犯我，当我忍无可忍时，就是天王老子，我也要拉他下来！（楚都大闹婚礼时，辰南语）　　31.什么是永远？没有永远，永远也是刹那的瞬间。当浮华落尽，容颜老去，那时才会发现，人生最需要的是平静和快乐的心情　　32.愿望是美好的，过程是曲折的，但结果是不可能的。唉，幻想的季节，少女心中总是充满了憧憬，可怜的孩子醒一醒吧，那一天是不可能来临的。（辰南挖苦被自己俘虏的小公主）　　33.陌生的城市，陌生的街道，陌生的环境，人生总要经历那么多的陌生……（辰南语）　　34.人啊，简单的外相，复杂的内里，每个人的形与心都不一样。但为了生活，每个人不得不演戏，将真实掩藏，用虚伪包装。　　35.欲望有时是鞭策人前进不辍的动力，有时又像是甜蜜的毒药，它可以让一个人奋发向上，也可以让一个人如飞蛾扑火般走向毁灭。　　36.罪恶来源于欲望，若每个人都能约束自己的恶念，这个世界上也就没有那么多的惨事发生。　　37.呵呵，不要妄自菲薄，即使一根废柴点燃后也能够发光发热，何况你比废柴要强上一些呢。（神风学院副院长对辰南语）　　38.小子不要忘记你已经没有选择的余地，向前一步是一片光明，退后一步是数十个龙骑士，你自己选择吧。（副院长威胁辰南）　　39.世上永远不会缺少天才，但即便是天才也要勤学苦修，不然只会沦于平凡。　　40.武人修炼的道路本来就充满了坎坷，我们是在逆天修身，在修炼的过程中难免会遇到各种磨难。但若能够靠自身的实力一关一关闯下去，金石将越磨越亮。（老妖怪语）　　41.有些事情应该看的长远一些，莫要为眼前的虚幻蒙蔽了心智。在修炼的路途中有高峰，便有低谷，总要有起伏。（老妖怪语）　　42.坐在高山看虎斗，站在桥头看水流。整日自由自在，随心所欲的做自己喜欢的事，这样不是很好吗？　　43.强势人物……嘿嘿，我这人胸无大志，从未有过那样的想法。人生一世，各有各的活法，我觉得只要自己开心就好，不然即使霸居天下，为人至尊，也无快乐可言。（辰南语）　　44.世上没有永远的秘密　　45.伤心之最莫过于生离与别　　46.人世间的事情总是那样复杂，许多事当事人根本无法做主，许许多多「莫名」、「阴差阳错」的事情发生在人们身上，发生在每一个人的身边。　　47.世事总是难以意料，一个人的命运往往在一瞬间会发生转变　　48.当一个高高在上的人，突然间从五彩缤纷的云端跌落而下，他心中的失落感可想而知。对于上苍来说这也许只是一个小小的操作失误，但对于一个少年得志、意气风发的少年来说，这可能是最为悲惨的事情。　　49.人生需要磨砺，苦难也是一笔宝贵的财富　　50.相逢是一种缘分，离别后不断相逢，便是奇缘　　51.山中虽然风景优美，少了尘世的喧嚣，但外面的世界也很精彩，一个人若是游离于整个人类社会之外，他的人生是不完美的，少了很多的乐趣。（辰南对雨馨语）　　52.女人若是仅仅外表美丽，她不过是个花瓶。破碎的花瓶并不好看，它的里部并不如表面那样光滑美丽，甚至很粗糙。花瓶不过是很脏的泥土烧制而成，说到底只是个摆设而已　　53.不，我只要你心里有我一点点位置就好，不要忘记我就好。如果有一天我离开了你，你不要总是想我，我要你好好的活下去……（雨馨语）　　54.辰南……不要哭，男儿有泪……不轻弹。（雨馨语）　　55.当你……老去的时候，还能够想起……一个叫雨馨的女孩……（雨馨语）　　56.忘不了，还是忘不了！　　57.每个人都有权利选择自己的生活　　58.有时候有些事情是无法避免的　　59.再回首恍然如梦，再回首往事如风　　60.有挑战的地方才能够激起奋发的斗志　　61.晨曦你太善良了，有时太过善良就是对自己残忍。这个世界上什么样的人都有，有些人是可以讲道理的，但有些人你根本无需敬他，越是敬他，他越是得寸进尺。和他讲道理就如同对狗讲道理一般，对这样的恶人只能以恶制恶！有些事情即使你再怎么躲避，也是无法避免的。就像现在，即使我们放下尊严给他们道歉，他们也会像疯狠狠的咬上我们几口。与其如此，不如直接打狗！（辰南语）　　62.善恶一念间，当一个人将心中善之门闭合，那么恶之门便已无声大开　　63.我只会为哥哥哭！（晨曦语）　　64.有时一瞬间可以改变一切　　65.正义与邪恶总是共容于世的，就像有白天便有黑夜一般，有些东西是无法根除的。你看阳光如此明媚，但某些角落依旧有阴影，这就是世间的法则，总有对立面，人生就是这样复杂，但你不能够逃避……（辰南语）　　66.晨曦要做一缕快乐的阳光！（晨曦语）　　67.有时候人真的没有选择的机会，我想如果一切重来，我还会那样做！（辰南语）　　68.在人类中有种叫做『真情』的东西，虽然在越来越冷漠的人类社会中这种东西越来越少，但它却一直存在。　　69.者人恒杀之　　70.万载岁月后复活，过往的一切都已经成烟云，在喧闹繁华之中，辰南内心深处充满了深深的孤独、悲哀，彷佛身边的一切，都不过是一场幻影，随时都会如烟花般消散。看似胡闹的行为，不过是想让自己忘记那久远的记忆和孤独的自我……　　71.如果你以为扰乱我心中的宁静。就能够扰我修行，那就大错特错了。每个人都有七情六欲，人不可能心中无欲。过分强调清心绝欲，只能沦落为下乘。我派祖师在派中秘典中曾经特别提到：容身于世间，体验人生百态，了解人性种种，才能够感悟天地至理，达到天人合一至境。（梦可儿对辰南语）　　72.不知道自己的过去。不知道自己是谁，这样活着，究竟有什么意义……（无名神魔语）　　73.观空亦空，空无所空，所空既无，无无亦无。不生不灭，云散碧空山色净；无去无来，慧归禅定月轮孤……（辰家玄功总诀）　　74.一片光辉周法界，虚空朗彻天地耀，双忘寂静最灵虚……（辰家玄功总诀）　　75.这天地间没有破不了的局，只要你永不屈服，敢与天抗，一切皆有可能发生　　76.在追杀与被追杀中，杀戮才是生存的根本，如果心存仁慈，连妇人之仁都算不上，那是愚蠢。　　77.有些时候，人言真的可畏啊！同样的事情，前一秒也许还在被人们津津乐道，后一秒也许就被人们当作反面教材痛斥其恶行了。　　78.王朝历史掌握在统治阶级的手中。而修炼界的历史呢？自然掌握在“实力派”地手中，所谓的“真相”都是被人为造出来的！　　79.修炼的过程根本无捷径可走　　80.一百遍啊一百遍！（紫金神龙口头禅）　　81.似乎所有人本性中都有劣根，喜欢毁灭美好的事情。　　82.生活充满了无奈，冥冥之中一双大手，牵引着我们向着指定的方向前进，要怪你就去怪他吧，不要怪我啊。（辰南揶揄梦可儿）　　83.既然是生对决，当然是无所不用，如果能够用最省力的方法杀你，我何必多花费气力呢？（梦可儿语）　　84.世间一切，皆如烟云，我何必存一执念呢？弃心中赘石，以出世之心，以入世之态，来面对那人世浮华（梦可儿语）　　85.正中有邪，邪中有正，就像人性一般，早已不能用绝对的善与恶来评判。　　86.人生真的很奇妙，有些巧合让人欣喜，有的巧合却让人无奈　　87.忘不了就不要忘记，但有些人注定只能怀念　　88.神性？魔性？难得清醒，是恶魔重生，还是真我再生？吾当率性而为，还是自灭身心，封魔于此？如何取舍……神性？魔性？杀身灭魔，自封于此………神性？魔性？难得清醒。杀身灭灵？亦或，修成大魔？（大魔语）　　89.相由心生，魔由心种。神性？魔性？皆是人性　　90.天魔八步，惟我独尊，万法皆破！　　91.人没有话语权　　92.遇到恶人，他会更恶十倍，遇到善人，他会更善十倍。（旁白，指辰南）　　93.曾经的山盟海誓犹萦于耳，过逝的音容笑貌仍现眼前，往昔的心有灵犀至今未散。然而，再次相见，却已生两茫茫！　　94.有些人很狂妄，但就是有狂妄的本钱　　95.历千劫万险，纵使魂飞魄散，我灵识依在，战百世轮回，纵使六道无常，我依然永生！天道，天道，天已失道，何须奉天？　　96.我是一个百战不的人，天难灭！地难葬！即便魂飞魄散，灵识也永不寂灭，如今我重聚魂魄，再塑肉身，我终于回来了……（独孤小萱语）　　97.你祖宗的坟我来挖，你的坟我孙子来挖（赶尸派宣言）　　98.只要能够杀敌人，暂时的隐忍算得了什么　　99.神魔陵园。众神齐聚，徒作嫁衣……　　100.悠悠万载，沧海桑田。今夕何夕……　　101.修炼的道路千千万万，沿着不同的道路走下去，可能会达到同一极限境界　　102.为什么一定要忘记过去的所学呢？太过执着反落下乘。有形与无形之境，只存在一线之隔，不一定能够分清孰高孰低。由尊法到破法，也不一定非要完全忘记，而彻底推翻过去，关键在一个‘变’字。我明白了，玄功再变，就是在破法，我要走自己的修炼道路。（辰南语）　　103.总的来说，唯物是相对的，唯心也不是错误。你的内天地，是一个真实的天地，但却要你唯心而想，才能够感应到它的存在，心有天地，方能化形而生。（端木语）　　104.我就是那天，我就是那地，我就是那流动的云。我就是那浮动的风，天地万物，青山绿水，一草一木，尽在我心中……　　105.我是一条来自东方的龙。走在刀林剑雨中，凄厉的剑气划过，漫天的法宝掠过，我只有咬着冷冷的牙，报以两声长啸，嗷呜......嗷呜......不为别的，只为那传说中美丽的姑娘......嫁给光头！嗷呜......（紫金神龙语）　　106.草木还有枯衰之期呢，有枯才有盛，没有经历过失败，不是一个合格的修炼者。　　107.辰南，可以把这片内天地栽上药草吗？（纳兰若水语）　　108.且，混账小子，我知道你在想什么，这还不好办吗？黑玫瑰、白玫瑰、红玫瑰、都是玫瑰。统统的，所以的……都不要放弃，全部栽在一个盆里。把盆做的大大的，以后还可以继续栽玫瑰，哇哈哈……好主意吧？嗷呜……（紫金神龙语）　　109.混账小子，龙大爷这些都是金玉良言。不要让任何一支玫瑰黯然神伤，销魂落叶。先贤曾经说过，天行健，君子自强而不息，君子好色而不*。男人要博爱，大象无形，大爱无声，玫瑰枯荣，男人有责，鞠躬尽瘁，而后已。（紫金神龙语）　　110.当一个女人长久的恨一个男人时，她自己也要失陷了。　　111.亿万生灵为兵，百万神魔为将！（魔主语）　　112.之极尽便是生，生之极尽便是，生轮回，微妙平衡！　　113.求长生，羡不，可有谁知，生相依，转瞬互换，苦求一生，也许刹那逆转。天堂地狱一线间，这世间何为道？何为魔？又有哪人真能知，又有哪人真能晓？（独孤小萱语）　　114.强者在前进地道路上,没有任何侥幸可言,他们必须付出血地代价,必须经历常人所不能忍受地残酷考验.　　115.外力终究靠不住，唯有自己最强，才是最大的保障!　　116.这个世间根本没有所谓的无敌，一个人感到寂寞无对手时，只是在某一领域的感慨而已。从某种意义上来说这个人的层次还是不够，如果能够进入一个新的领域，他会发现这个世界实在太大了！　　117.强者之魂，深埋万载，一朝得醒，强势依在!　　118.看不到日出，看日落也好，我会永远记在心里的。（雨馨语）　　119.外力能够摧毁一个人的肉体，而心伤能够杀一个人的灵魂。无论是人还是神，最大的敌人其实是自己，当一个人真正心生意，决定泯灭灵魂之火时，即便是天界主神也救不活他。　　120.一草一木，天地万物皆为我兵……意念所至，凡有质之物皆尊我令……代天而行，我即天，天即我，我言即法，我行即则，天地法则唯我而定。（太上忘情录）　　121.修为有多大，欲望有多大。　　122.太上忘情,非无情,忘情是寂焉不动情,若遗忘之者.言者所以在意,得意而忘一言……（太上忘情录）　　123.我从不修那赘余的小世界,也不会修那无用的法则,在我看来这一切都上不得台面.因为,这整片大天地就是我的世界,而这整片天地法则,唯我而定！（无情仙子语）　　124.恨天夺我一万年！（辰南语）　　125.什么是天界，天界在每个人地心中，只能靠你们自己去构建。三间茅屋，几亩良田，如果能够让人安乐平和，就是天界净土。所谓虚无缥缈地天界，不过是一方魔域！（辰南语）　　126.给我时间,无需复活远祖,我将超越远祖！（辰战语）　　127.这个世界上没有人能够随随便便成功。得与失是平衡的，失去多少，就会得到多少，得到多少，就会失去多少，一万年不过朝夕间！（辰战对辰南语）　　128.千年之后，我们再回首，也许一切都将淡如风（天界雨馨语）　　129.真正的修炼者，不仅需要血与地考验，也需要多层次地感悟与沉淀!刀光剑影，血雨腥风之后，一段寂静的沉淀。也是一种收获。草木清新过后，穿越一段戈壁，会有另一种明悟。听惯了猛虎的咆哮，听一曲黄鹂地吟唱。也能得到另一种启迪啊!　　130.明知不可为而为之，有时候并不是愚忠顽固，这是早已下过赴决心的不屈精神，就是要凭借一己之力努力尝试改变什么。如果连做都不去做，便一点希望也没有。　　131.扶刀思壮志，望雁泪成行。　　132.这个世界上有着太多的如果，但可惜那么多“如果”都一去不返，发生的事情你即便再后悔也无用。　　133.羊杀了狼，染了狼地血，也沾了羊地血，从此成了恶狼……（诛杀尼仲、阿里德后，辰南语）　　134.我不是好人，但我也不是恶人，该做的我已经做了，剩下的事情，我有心无力……（辰南语）　　135.回首间，一幕幕悲欢离合，虽心有遗憾。但人生若梦，谁能一路高歌？　　136.若要体验尽人生百态，非进入万丈红尘不可。　　137.有些人即便整天面对，也难以在人心中留下深刻的印象。有些人不过仅仅相处片刻间。但是却能够让人一生深深牢记。　　138.那潮起潮落，就像人生起伏。没有人总能站在世界巅，而苦寂的低谷也不是恒久不变的。潮起潮落，星辰幻灭，世间一切莫不如此，繁盛到极致，而后回归原点。生老病，兴衰荣辱，莫不包含于此。　　139.狮子的朋友不可能是绵羊，他们的潜力究竟有多大，没人能够说清。你要知道，当天地大动荡来临时，就像一块巨大地磁石在沙地中翻滚一般，唯有真正的铁钉才会聚集到一起，被吸附上来。强者遇到一起并非巧合，冥冥之中就是有这样一股力量，让所有在大动荡中将崭露头角的人都聚集到一起，他们既然百战不，在最短的时间内创造奇迹，一路由人间升至为天界地顶级强者，自然是有着必然的道理的!（辰家四祖对辰南语）　　140.天地为一烘炉。为精金者越炼越精。　　141.我有明珠一颗，久被尘劳关锁，今朝尘尽光生。照破山河万朵!（大魔语）　　142.燃我不躯，散我不灭魂，一腔战血尽流去……　　143.心有多大，世界有多大，天地万物尽在我们心中。世界因为我们存在而存在。　　144.什么也不要说了。我为人王，你是神墓，王注定亡，墓依然为墓，我们曾经拥有，何必在乎天长地久呢。（人王语）　　145.万载一梦，今朝醒，抛却三千忆海，忘却诸世情仇。从此不回首，仰天长啸，征战天道……

够多了吧？

我对你的态度经典语句

1、别将就、别妥协、别敷衍，你的态度可以决定你生活的模样。

2、拼尽全力的人生，远比事事将就的人生要美，不曾为生活奋力拼过的人，永远体会不到拼尽全力的酣畅淋漓！

3、那些能让你真正成长的事，都不会太舒服，但只要坚持下来，就会给你带来蜕变。

4、选好你自己的路，你在众多的可能性中去被动或者是主动地选择了这个，那么你就要完成它。

5、无论你正在遭遇什么磨难，都不要一味抱怨上苍不公平，甚至从此一蹶不振。人生没有过不去的坎，只有过不去的人。

6、永远不要后悔，我们无法选择回去的路程，但是要清晰地面对已经造成的挑战。

7、没有脚踏实地的建立起来的东西，就无法形成精神和物质上的支撑。

8、一切都会好的。因为年轻，所以没有选择，只能试试。

怎么写小说？

给你几点建议……

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括，要具体。

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔&；#8226；斯潘塞。

“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。

想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？

是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以**屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。

使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。

在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。

应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。

抓住兴奋点：

对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹&；#8226；惠特尼

在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。

这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。

于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。

我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。

最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。

当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点

通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。

现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。

静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着**，任灵感的火花不断地撞击。

让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。

作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。

那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。

我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。

“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。

小说创作中的悬置紧张法：

微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如**《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高朝。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。

作家十二戒：

作家十二戒一﹐忌跟风“不要修真受欢迎就写修真﹐三国好看就写三国。”

二﹐忌‘我’“这就不多说了﹐对于所有的写手来说﹐用第一人称写作是大忌”

三﹐忌流水帐“文章太过简陋﹐文中必须多多出现对话﹐环境的描写与人物性格的描述”

四﹐不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的﹐有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”

五﹐忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书﹐一章至少要有四﹑五千字”

六﹐忌太哆嗦“拖戏是可以的﹐但必须要有技巧﹐不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔﹐在一些文字上加长文章的长度﹐但如困技巧不够不要强行。文章太短不行﹐太长也不行。要长短适中。”

﹐忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起﹐香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题﹐科幻就科幻﹐武侠在其中出现可以﹐但起到的作用微不足道﹐因为是科幻为主题﹐那幺一切都必须用科学角度去解释﹐而不是又科学又武侠。”

八﹐忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外﹐就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力﹐可以﹗但一夜之间得到超强的力量﹐事后的力量强无可强﹐那幺你怎写到终。”

九﹐忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名﹐只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代﹐给读者慢慢地消化。如果作者太急﹐只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”

十﹐忌例表“题材设定永远都是给自己看的﹐不要硬加在文章中﹐读者没有兴趣去看你的设定﹐这样做就有如提前把一本书的结局说出来﹐使人失去了看书的味道。”例﹕魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定﹐在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊﹗地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇﹐而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师﹐使得读者有兴趣再看下去﹐龙什幺的也是最后才慢慢出现﹐一个个地描述﹐而不是一次过例出来。换句话说﹐作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的﹐（龙到现在才出现了两次﹐妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来﹐这是他成功的地方。

十一﹐忌呢称“身为一个作者﹐要尽力站在中立的立场去看去写﹐所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX﹐阿XXX的情况出现。文章必须给人中立﹐冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼﹐从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺﹖”

十二﹐忌上下关系混乱“有很多的作品﹐主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如﹕主角命令身边的大哥去某事时是这样说的﹕“某某哥﹐去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是﹕“某某某听令﹐将XXX给我打下来。”公私无法公明﹐上下关系混乱﹐你看全世界哪一个军队会战斗时﹑工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。

另外一点﹐很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了﹐将严肃战争写得家斗别扭﹐有如儿戏。“啊﹗我来迟一步。那个谁谁竟然把他们全杀光了﹐留下一点来给我嘛﹗”“你这好小子﹐竟然将敌人全打败了﹐那我打什幺﹖也不留下一点给我。”这哪像军人应说的话﹗兵~国之大事，生之地。怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様；，军法哪去了。弄得战场有如过家家一样儿戏。——评写作之得失评写作之得失第一﹐对一名作者来说﹐很多新手都喜欢用我来写书﹐或者是说第一人称﹐本人不明白为什幺他们会这种想法。像异人傲世录﹑商业三国之类的最后都渐渐地转为用他﹐第三人称了。因为这种写作手法缺点多多﹐在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书﹐特别对新手而言。因此﹐使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好印象﹐看完第一页就不看了﹐除非是入VIP什幺的期望他在之后会改善才忍着看下去。所以﹐写书最好不要用我来写﹐金庸没用过这种写作手法﹐黄易在大剑师中用过一次就不再用了﹐而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害﹐实在佩服。

第二﹐女人﹐我不知道这些作者有多少的恋爱经验﹐或者是中国现今的市场上男女比例太过离谱﹐使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊﹐任由女人任打任骂﹐似乎只要有个女朋友就足够了﹐就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的﹐这也太圣人了吧。这种主角一多﹐啊﹗那这种主角都失去了自己的性格。特别是一些写君王的书﹐君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威﹐必须做到冷酷无情﹐有的时候必须放弃自己心爱的女人﹐做到极度冷血﹐但很多作者硬要写成完美爱情故事。去﹗无论是现实或者是小说世界从来都没有完美的﹐因为读者自己本身都不相信完美的存在﹐这样写不是明着告诉读者这只是我的妄想吗﹖还有﹐本人是个男人﹐网上读者百分之九十都是男性﹐如果作者们想写情情爱爱的东西可以考虑去写爱情小说。本人不认为爱情的因素不应出现在男性读物中﹐不过我看到很多的人都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱﹐明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系﹐铁血类的非要弄得像过家家﹐似乎比起国家而言女人更重要。哈﹗所谓鱼与熊掌不可兼得。有的时候必须在女人与国家之间作出选择﹐但很多的作者硬是写成完美结局﹐好嘛﹗只爱美人而不爱江山这句话够经典了吧﹐是这些读者们讽刺的写照﹐硬要写成完美是不可能的。还有在很多书中主角都过于心软﹐至少我还见不到有打杀女人的事发生﹐不管那个女人多幺混帐与嚣张。唉﹗武则天的天下了。

第三﹐对自己不善长的东西可以选择轻轻跳过﹐点到即止﹐淡淡地将它带过去﹐不要硬去详细描写。如果真的非写不可﹐那幺可以去查资料﹐但是爱情是没有资料可查的﹐所以劝各位没有爱情经验或者是只从漫画与小说中理解爱情的各位不要硬去写﹐那只会使得大米粘上苍蝇。

第四﹐什幺应详写什幺应简陋﹐如果架空的话﹐那幺主要是要描写所建立的帝国之强大。俗点说就是一国之YY﹐而不主角之YY。军事与架空之间的分别我看就只有史实与不史实了。

第五架空与军事﹐纯军事的书不会有太多人喜欢看﹐由头打仗打到尾﹐有多少读者是那幺单一的喜欢血腥呢。架空的书最重要的是要描写中国的强大﹐因为我们对现实杜会不满﹐所以不要弄错﹐主角在这架空书中反而无足轻重﹐像商业三国﹐他的YY在于青洲强大﹐而青洲与其它地方百姓的生活对比就成了他卖点。所以架空之书最忌就是老围着主角转﹐应以一切的手法去描写人民生活的改善﹐军事的强大﹐人民的自毫感﹐这些才是卖点。还有民生﹑政治﹑科技﹑外交﹑军事等等等﹐不要只在军事上YY﹐我们更喜欢看到人民的生活如何改善﹐如何的一个大同杜会。军事只是放在最后面﹐一部书由头打仗打到尾看都看厌了。而且架空的另一个卖点是外交，强大的国家，交明的对比，民族的自豪感这些都是架空的特色啊。

第六﹐最重要的一点‘品味’﹐不要去跟风﹐什幺书受欢迎受到影响就去写什幺﹐修仙流行写修仙﹐三国流行写三国﹐现在这两种书除了几部老作品之外我相信大部份人都望而止步了吧。创作啊创作﹐所谓创作就是要创啊。一名作者要有自信心﹐不要受到言论影响﹐但是要知道读者喜欢看什幺﹐而不是自己想写什幺写什幺。老作者都会感受到﹐虽然如此才会有市场﹐但是也不能完全应读者的所求﹐那样就会失去变化与新意。因此就需要品味了。有如昼家一样﹐与艺术接触得多了﹐自然对美有自己的品味﹐而且会越来越高。在网上的老读者我相信巳不会对一般的武侠作者感兴趣了吧。因为接触的书太多了﹐单一就满足不了所求。所以有品味的人才能写得出好作品﹐而要有品味就必须得读万卷书﹐现在是网络的世界﹐而这万卷书的意义可广了﹐不是单一指中国历史﹐更需要明白世界历史（推荐罗马历史）﹐也不只是中国政治﹐而世界政治﹐很多东西网上都可以找得到。所以读者们的见识变广﹐变聪明﹐作者在以狭窄的知识观去面对那就跟不上时代了。所以增加自己的视野与观点﹐要不然别人做到你做不到﹐你凭什幺要求别人看你的书。要知道现在网上的作者可是成千上万﹐而不是以前那样全国加起来的小说作者还不超过百人。品味﹐只有读过很多小说的人才会拥有﹐是对书好坏的分柝﹐老读者都明白在下所言﹐开始的时候什幺书都好看﹐渐渐地开始变得挑食﹐嘿﹗而只有这样的人才能写得出好书。最后一点﹐身为作者的立场要尽量中立。要偏向于主角的同时又不能使得主角一帆风顺；﹐我们不是神﹐我们做不到现实﹐但要尽量给读者真实感才是成功的所在 89小说阅读网

如何激发学生的阅读兴趣

　一、 以身示范，与生同读，诱发学生阅读的兴趣

苏霍姆林斯基说：“把每一个学生都领进书籍的世界，培养起对书的酷爱，使书籍成为智力生活中的指路明星，——这些都取决于教师，取决于书籍在教师本人的精神生活中占有何种地位。”教师既要重教书，也要重读书。要让学生热爱读书，教师首先要爱读书。语文教师不仅要读经典作品，还要多接触少儿报刊、图书等，根据学生的胃口推荐适合他们阅读的报章杂志，把适合学生阅读的书籍带进教室，供学生传阅。学生能读到自己喜爱的书，兴趣自然也就提高了。

二、给学生读书的自由，再相机引导，逐渐转化他们的兴趣点

大家知道，学生并不是对一切书籍都不感兴趣，常听到一些家长唠叨：“为什么我的孩子不看《安徒生童话》？偏偏喜欢‘奥特曼、武器！’”事实上这样的孩子，他们也有着强烈的阅读的欲望，只是兴趣偏离了正确的方向而已。所以我们不能简单地否定或批评，相信学生，先给他们以阅读的自由，再抓住时机，巧妙引导，进行迁移，往往能收到事半功倍之效。这实际上是保护了学生的自尊心、自主性与求知欲。

三、让每个学生都与书交朋友，培养学生阅读的兴趣

首先，语文教师要解放思想，摒弃那些阻碍学生发展的陈旧的教学观念和教学方法，从封闭沉闷的繁琐分析中走出来，彻底解放学生的头脑、手脚，开放课堂、教材，教学向课外延伸，向社会延伸，向各种传媒、电子网络延伸，使之与社会发展、知识巨增相适应。

其次，儿童在进学校读书之前几乎“读得懂”所有“说”出来的书，对书的“听”的兴趣往往会迁移到“读”的兴趣上来。因此，语文教师一方面在课堂上发展学生的阅读能力，另一方面应充分利用录音机、电视等视听媒体多让学生“听”书。，从而诱导学生早读书、多读书。

第三，语文教师要尽量多的向学生推荐一些中外优美的文学名著，让学生在自我阅读中，感受到文章所创设的情境的美及语言的魅力，让学生觉得阅读是一种美的享受。讲《荷叶圆圆》时，我打开幻灯，出示荷花的图面，简介各种颜色，各种形状的荷花，在美丽的荷花塘的风景中，激发了学生的学习兴趣。优美的形象刺激着学生的情绪，影响学生的情感活动，而相应的情绪，情感。

四、教给学生阅读方法，激发学生阅读的内部动力

要真正让学生对阅读产生兴趣，并且能够自觉地、发自内心地阅读，还要解决学生的内部动力，那就是靠语文本身的魅力去打动和吸引学生，在有目的和对象的阅读中逐渐培养学生的阅读兴趣，学生也从大量的课外阅读中逐步品味到语文的形象美、意境美、思想美，感悟到了中华文化的博大精深。为此，我们应该教给学生阅读方法：抓人物的外貌、神态、语言、动作和心理活动用心去读；抓精彩重点语段用情去琅琅地读；抓意境描写，发挥想像去读。经过教师的引导，培养学生的阅读兴趣，使之养成阅读的习惯。这样就使学生的文化底蕴不断厚实，从而产生“热爱祖国语言文字和中华优秀文化的思想感情”。从而使学生阅读的兴趣进一步增强。

五、创设良好的读书环境，激发学生阅读的兴趣

在阅读的过程中，如果放任自流，肯定没有收到实效的。因此，开展“讲故事”、“读书汇报会”、“展评优秀的读书笔记”、“积累册”、“手抄报”、“知识竞赛”、“比赛查阅资料”、“诗歌朗诵比赛”等生动活泼、形式多样的课外活动，能有效地检查阅读情况、巩固阅读成果，让学生享受阅读的乐趣，激发学生的阅读兴趣、阅读热情，调动学生的阅读积极性，推动课外阅读步步深入。通过讲故事的情境吸引学生，尤其是小学生，一听老师要讲故事，都会挺直身子，竖起耳朵，两眼闪烁着兴奋的目光，嘴角露出甜甜的微笑，听得津津有味。所以，这时候，当老师讲完故事，向学生推荐课外书时，这效果肯定比任何说教都有效。但是，仅仅靠老师讲故事，学生听还远远不够。讲故事的形式可以多变，不仅老师讲，还可以让学生讲，还可以师生、生生之间比赛讲。这样，学生有了自主的发言权，就会千方百计地寻找自己感兴趣的课外书，选择自己喜欢的故事，或有趣、或惊险、或奇特、或感人…… 每一个故事，都是一剂培养学生阅读兴趣的催化剂。让讲述者感受成功的喜悦，从而激发他们爱课外阅读；让听者在讲述者绘声绘色的讲述中感受课外阅读的诱惑。

六、介绍好书给学生阅读，激发他们的阅读兴趣和愿望，提高他们的阅读能力和认知水平。

首先根据学生的年龄特点和知识水平帮学生选好读物，引导学生读好优秀的课外作品。一般地，低年级的学生的思维主要是具体形象思维为主，低年级学生从开学就为他们设立图书角，介绍好的图书给他们看。可以让他们看一些图文并茂的儿歌、童话故事。学完拼音后，给他们介绍带有拼音的图书，要求边看图边读拼音和汉字。以后学生学完课文后，还可以向学生介绍与课文有相关内容的课外书，让学生去阅读，并指导怎样读。

其次，使课内和课外有机结合，由课内向课外延伸，激发学生的阅读兴趣。叶圣陶老先生说过：“语文教材无非是个例子，凭这个例子要使学生能够举一反三。”课本内数量有限的文章只能举其一，只有课外阅读拓宽知识面才能反其三，才能在应用中化方法为能力，使阅读能力越来越强。因此，学生每学一篇课文，只要有相关的资料，我都会向学生介绍与这篇课文有相关内容的课外书，让学生去阅读，并指导学生怎样读。教师要多接触少儿报刊、图书等，根据学生的胃口推荐适合他们阅读的报刊杂志，把适合学生阅读的书籍带进教室，供学生传阅。学生能读到自己喜爱的书，兴趣自然也就提高了。

总之，教师要多引导学生的阅读内容，鼓励学生阅读好的书籍、指导学生的阅读方法，并给学生阅读创造一个良好的读书环境、读书氛围，同时要给学生松绑、减负，让学生与书为友。在小学六年学习中使学生能初步理解、鉴赏文学作品，受到高尚情感与趣味的熏陶，张扬自己的个性，丰富自己的精神世界

阅读是一种终身教育的好方法。热爱阅读可以改变孩子的一切，使孩子受益终身。

一、顺应孩子的心理特点，选好孩子“爱看”的第一批书，使孩子对书产生好感。孩子爱不爱看书，与父母的培养技巧很有关系。在孩子学习阅读的初期，父母一定要对提供给孩子的书刊进行精心的挑选，尽量给孩子提供一些印刷美观漂亮、内容丰富有趣、情节发展符合儿童想象和思维特点的图画书，如动物画册、彩图科

二、不宜对孩子的阅读过程管得太。

好奇、好动、缺乏耐心和持久力是孩子普遍的心理特点。他们喜欢的阅读方式是一会儿翻翻这本，一会儿翻翻那本。对此，家长不必过多的去管他。通常，在这一阶段，只要是孩子愿意把一本书拿在手上津津有味地翻看，家长就应该感到心满意足了。因为，这类表现完全符合孩子的早期阅读心理，是孩子在阅读求知的道路上迈开重要一步的标志。

三、把阅读选择的权利交给孩子，尽可能为孩子提供轻松自由的阅读环境。

阅读是一种求知行为，也是一种享受。因此，在孩子的新闻记者过程中，家长除了需要对真正有害于孩子的书刊进行控制外，不应对孩子所读书刊的内容、类型和范围进行人为的约束和控制。通常，孩子所读书刊的内容范围越广越好。一般说来，从上小学开始，大部分孩子在阅读内容的选择方面已逐渐形成自己的爱好和兴趣。对此，家长应注意观察、了解和引导，不宜过多地干涉。美国图书馆学教师苏珊?罗森韦格有一句名言：“如果您想要孩子完全按照你的计划阅读，那注定不会长久。”

四、亲子共读，为孩子树立良好的阅读榜样。

专家们认为，在家里，父母应尽可能多地和孩子在一起看书，做孩子的阅读榜样。同时，还可经常与孩子在一起交流读书的方法和心得，鼓励孩子把书中的故事情节或具体内容复述出来，把自己的看法和观点讲出来，然后大家一起分析、讨论。如果经常这样做，孩子的阅读兴趣就可能变得更加浓厚，同时孩子的阅读水平也将逐步提高。

如何培养阅读习惯

不重视长期、大量的阅读积累是无法学好语文的。科学研究也表明，孩子的阅读量只有达到课本总阅读量的四五倍，才有可能形成语文能力；一个人拥有的词汇量和他的智商成正比。大量阅读是提高孩子能力，发展孩子智力的重要途径。如何培养孩子良好的阅读习惯?

1、创设良好的家庭读书条件

一个家庭有没有书，孩子是不是经常能接触到书，这与孩子是不是喜欢阅读有着很大的关系。如果条件允许，家长应不嫌“汗牛充栋”，只要是对孩子阅读有益的书籍，先买好，放在孩子每日见到的地方。天长日久，孩子每天所见都是书，随意翻翻，慢慢就会对书籍产生兴趣。

2、家长要成为孩子读书的伙伴

身教重于言教，只有热爱读书的家长才能培养出爱读书的孩子。家长首先要喜爱阅读，懂得阅读的方法，了解书籍的内容，这样才能指导孩子阅读，用自己的行为潜移默化地带动孩子喜欢阅读。培养孩子养成阅读习惯的初期，最重要的是要多读文章给孩子听，这样不仅可以延长孩子有意注意的时间，增加孩子的识字量，激发孩子的想象力，促进他们的情感发育，更重要的是可以培养他们读书的兴趣，从而使学生自觉自愿地想去读书。对于这一点，美国著名教育家吉姆认为；读书给孩子听的作用“仅次于拥抱”，在这样的“拥抱”下，孩子的读书兴趣上来了，热情高涨了，慢慢的，他们对读书的态度就变成了“我要读”。

3、调动孩子阅读兴趣

(1)悬念调动法。在读书时，留下悬念给孩子。听家长读了精彩的文章，却缺少结尾，悬而未决的情节催促孩子自己急切地去寻找问题的答案，慢慢他会挣脱家长的扶持，自己自由地畅游于书海，寻求他的精神家园。

(2)故事梗概法。家长先把故事的大意讲给学生听，引导孩子进行阅读。例如引导孩子阅读笛福著的《鲁滨逊漂流记》。事先，家长将故事的大致内容简单地向孩子介绍，孩子听了有趣，就会自己去阅读此书了。

(3)电视辅助法。社会上流行的电视剧往往会对孩子的阅读造成相当大的影响，家长如能抓住机会，因势利导，趁机向孩子介绍相应的读物，学生阅读的兴趣会比较大。例如中央电视台播出《水浒传》后，在社会上引起了较大的反响，对孩子们也产生了较大的冲击，他们常常讨论剧情的发展。针对这种现象，家长和孩子一起读《水浒》．谈谈一百零八将，孩子们边读边思，边读边议，会收到良好的效果，

苟子曰：“不积跬步，无以至千里。”孩子养成了良好的阅读习惯．便会轻松面对语文学习，助益颇大。

如何指导孩子阅读

1.充裕的阅读时间

视孩子的阅读经验，最好给他充裕时间，但是距离讨论时间也不能太长，以免遗忘，又丧失讨论此书的热情。

通常我们阅读完一本书，会急著想跟别人分享的是：

(1)读完此书的心情、感受。

(2)读完此书的收获。

(3)对此书不解的部分

(4)对此书的评价。

因此，在孩子自由阅读期间(以一本200页小说为例，约需两星期)，可以随机和他聊一下此书。

如“你看到哪里?我已经看到他们吵架那一段了。”

“你目前读到的部分，还算有趣吗?”

“到目前为止，你对男主角的评语是什么?”

从这样的闲聊中，偶尔加入自己的个人意见(必须让孩子知道这是你的个人想法，不是“标准答案”)，以便让孩子阅读的热情维持一定温度。

2．指导孩子做有效的理解

有专家指出，孩子的阅读是否有效，有三个指标：

(1)是否了解自己正在阅读什么(正在阅读的内容有无矛盾、有无意义)?

(2)自己是否对文章有正确解码(我的理解和书的原意才相符吗)?

(3)我能不能针对目标来调整阅读方向(如果我是为了增进作文能力，重点就应放在书中的写作技巧)?

这里，提供几个曾被用以实验的“阅读理解方案”，作为指导孩子阅读的参考技巧。你应该留意孩子以往的阅读习惯有何优缺点，适度给予提醒，或耐心点，带著他一起从下列的参考步骤中，找一个、或自行组合出一种新方案试试看。

(1)SQ3R

浏览(survey)、发问(question)、细读(read)、背诵(recite)、复习(review)。

它的优点足让孩子一读再读，一次此一次深入；缺点是耗时，较易产生疲乏感。

(2)REAP

阅读(read)、编码(encods)、注解 (annotate)、审思(ponder)。

它的优点是让孩子尝试以自己的话去重达作者的文字(编码)，用自己的意思去写出摘要(注解)，对摘要加以思考(审思)，可以说是以一己之力来完成理解。

缺点跟SQ3R一样。

(3)DRTA

预测(predict)、细读(read)、查核(prove)。也就是先让孩子猜测阅读内容可能是什么，再进行阅读，一一查核对照是否与预测相符。

优点是增进阅读兴趣，缺点是有可能偏离重点。

(4)芝加哥精熟学习阅读方案

主要方式是把阅读内容分成几个小单元，每个单元设定一些应该达成的目标，通过一个单元的精熟测验，才可以进行下一单元，否则就必须接受矫正或补救教学。

优点是可以逐步精熟阅读内容。缺点是分成琐碎片断，不能一气呵成，有时阻碍阅读气氛。我必须强调的是，这些只是美国学校所使用的教学实验方案，对你的孩子不必然有绝对效用。可以参考，但毋须照单全收。每个孩子的阅读喜好、习惯不同，不可能有一套完美方案适用所有儿童。

或许，你可以依照读物的不同性质来指导孩子的阅读方式。比如：较长篇的小说，用拆解式的 DRTA来阅读。短篇故事则用REAP来进行。

举手投足的语句摘抄_关于举手投足的语句

那是一个英俊无比的少年，乌黑深邃的眸子在月光下反射出钻石般的光芒，举手投足之间，都散发着一股迷人的气息。

兰花指捻红尘似水

三尺红台 万事入歌吹唱别久悲不成悲 十分红处竟成灰愿谁记得谁 最好的年岁银临：你一牵我舞如飞 你一引我懂进退苦乐都跟随 举手投足不违背将谦卑 温柔成绝对你错我不肯对 你懵懂我蒙昧心火怎甘心扬汤止沸你枯我不曾萎 你倦我也不敢累用什么暖你一千岁

世间最美好的人，大抵都是不自知的，不知晓自己举手投足之间都发光。 ----《微博》

耳边都是风声 除此之外听不到任何人的低语

我面对你 便化身为你 举手投足 都必须刻意单眼微弯 眉尖向下 所有的模样都停留在你曲膝驻足的笑容上

高贵，不是指外表的光鲜 ，而是举手投足的文明优雅；善良 ，不是金钱的施舍 ，而是精神的尊重。

凶成王，恶为龙。

龙这种神话中的神兽从来都不是慈悲与宽宏的，它们天生暴虐，唯我独尊，恶性难驯，举手投足间就可以自己的喜好毁城灭池。中国人把龙当成图腾，把自己当成龙的传人，并非东方神龙就不恶，而是因为神州大地是东方神龙的巢穴。它的恶永远不可能在自己的巢穴里施展，它的恶，从来只是对外。这种龙之恶，根本就是中华神州的保护神。而这样以龙为傲的国度全世界只有一个，那就是中国。倘若有人来辱我国家，龙得恶就会让他好好享受足以绝望的恶果。这里的恶不是贬义，而是褒义，这是中华大地的守护者，不到万不得以永远不会出现的最后防线。 ----七品《单兵为王》

徐微雨看起来很斯文很正派，实际上却是奸诈又邪恶的。

他在外面举手投足都是冷冷清清的风韵。回到家就开始唱：不要问我从哪里来？我的（di第四声）姑娘在圆房，为什么留郎，留郎圆房，留~郎~ ----顾西爵《满满都是我对你的爱》

有些人真是越了解越喜欢，久了，一并连他的外在也觉得是好的，倒像是以貌取人了。 都说七窍相通，一颦一笑、举手投足，落在眼底，都能偷悄悄滑进心里，引出欢喜。

如果被你背叛 我也会很享受 就算你成为回忆 那多年后我只能安慰自己 回忆里的景色是最美的 就如同生命一样 只有一次 更显得珍贵 我活的快乐。因为人生如梦。即使头脑在清醒 也无法否认这个事实 我这种变态没人理我最好 我也不需要什么朋友 即使喝了再多酒 也无法沉醉于现实 从此字字句句都做金玉良言 举手投足间略显优雅 还有那童年还未逝去的忧伤 走在世界这个宏大的背景上 如一个电子在地球这个原子里不断徘徊 撞击 以及我对虽然多年后看到这可能会被自己笑得喷出来 正如老母亲说的 他人若笑你 这真是极好的 如今 嘲笑一切是我嘴角的微笑 人生如梦。我却更加真实

最好的女子，不一定举手投足间尽带优雅，不一定珠光宝气裘皮裹身。但是必定是良善真诚，眉宇含笑，这般女子，经得起岁月打磨和世事沉淀而后能够微笑饮茶，即使容颜错败苍苍满面也依旧能安享日光。一如那，瓶插的百合。

有些人帅，那帅是装出来的，但有些人帅，帅得浑然天成，贵气四溢，这无关于他的出生，他的容貌。而是他的举手投足，一言一行，无处不透露着光明坦荡，还有一种让人灵魂悸动的无畏勇气！ ----《妖娆召唤师》

青春挥霍在举手投足间。

龚城是个身高一八六，笑起来丰神俊朗的男孩子。这么好看的男孩子，当然喜欢的是和他一样好看的男孩子。

龚城并不柔。他的举手投足和性格脾气都很爷们，甚至还有点大男人。我曾好奇地问他，那你在感情里是攻还是受？他耸耸肩：不一定。取决于那一段恋情，对方比我强势还是弱势。但唯一可以肯定的是我讨厌娘炮（），排除性取向不谈，首先，我是个男人。这个定位一直很清楚。他很小的时候父母就离婚了。母亲是他唯一的牵绊。他说他出柜的那一天他母亲尖叫着一巴掌过去，新做的漂亮美甲划破了他的脸和耳朵。披头散发的母亲掐着她一直以来都引以为豪的儿子：你为什么要这样践踏我的心？你为什么要践踏我的心？！

她们三个人之所以给我留下如此深刻的记忆，只因为她们是另类当然二十多年前大家不用这种词汇。在我生活的保守而世故的街道上，人们怀着暖昧的心情将她们称之为人（注意，此处的骚主要是指风骚，或者是风情万种的意思，男人们发这个音时有一种莫名其妙的喜悦，女人们则大多是咬牙切齿）。

是什么样的人呢？她们容貌出众，这是不言而喻的。按照三个人的外表特征，暂且把他们分为古典派、西洋派和上海派。需要解释的是那个上海派，她是上海人，听说来自上海的某条弄堂，举手投足自有一种大都市美女特有的懒散。这种懒散在一个平庸的女人身上是令人讨厌的毛病，在她身上却构成了奇妙的风韵。上海派嫁了一个荷兰华侨，华侨丈夫在附近的水泥厂工作，她就只能出污泥而不染，每天面对 ----苏童《你为何对我感到失望》

要是让叶秋去扮叶修，或者叶修去扮叶秋，不熟他们的人，多半认不出来。周泽楷想，自己能不能认出来呢？大概是能的。以他弯男的眼光当标尺的话，叶秋像精致高档的官窑瓷器。叶修呢，随意、自在，无可复制，无法类比，举手投足间都有种别样的洒脱，像一缕轻烟，一阵清风，他走过去，身上的每寸皮肤都感觉的到他，却捉不住，会搞得人心痒痒的。 ----小乐清水子《祝君好》

中国贵族：表达感情含蓄而克制；举手投足之间都是优雅与端庄的气息；砍人之前不忘礼数，茶是一定要喝的；枪战中人一片，老大也不能跑，要快走，风衣还要撩起一角，一跑人设就要崩了。

如果你的灵魂住到了另一个身体我还会不会爱你？ 如果你的眉毛变了，眼睛变了，气息变了，声音变了，爱还会不会存在？

当你爱的那颗心，跳动在一个玩世不恭的躯体里。 眼角眉梢，举手投足，全无当初那个人的影子。 如果还爱，那是忠贞，还是背叛。是的，我爱上你了！你满意了吧！我背叛了我的爱情，有了新的爱情，新的欲望...我对生命从来不肯有好感，因为它时刻会离我而去。我拒绝成为一个幸福的人，有了幸福便有了恐惧。你现在恐惧了？是的，我恐惧因为你，我害怕去。 ----《琥珀》

帝王无己，以万民为己身，帝王无心，以苍生为己心，正衣冠，正言行，正品德，慎，慎，慎

走一步要慎重，走十步要慎重，举手投足要慎重，救人要慎重，娶亲要慎重爱人也要慎重就在他习惯如履薄冰的时候，一个人出现在他身边，像山一样可以供他依靠，微微喘息一座你永远不知道会不会离开的山，一匹不能驯服的孤狼。靠上去，还是推开？十六岁那年他选择了后者，六年后的现在呢？ ----《轻舟万重山》

那是一个风姿绰约，妖娆妩媚的女子，有着红润性感的樱唇，小巧挺翘的琼鼻，肩若削成，腰如约素，一颦一笑中媚态横生，举手投足间风情万种。

?有一种等待叫无怨无悔，

?有一种守护叫至不渝。?有一种信仰叫相守相伴，?执手走过遍布荆棘之路，?我们的努力有人都知道，?我们的突破别人能感觉。?是牵是泮，是等是念。许你一片宝蓝天空?想见举手投足的霸气，?倾心嘴角唇间的魅惑。?怀揣相许不变的信仰，?终盼得我们王者回归

她上大学了，每天都很开心，和朋友度过了快乐的日子

她第一次摆地摊卖果汁，用得到的钱买东西给父母她工作了，生活算是不差她恋爱了，把男友带回家，希望他融入她的家她结婚了，觉得自己很幸福她怀孕了，举手投足带有准妈妈的温柔她和爸爸妈妈住在一起，所以孩子父母帮忙带她给家人买了礼物她怀疑她老公变心她和老公吵架增加了她看样子是要离婚爱情在她心里不再神圣了......毁灭的婚姻和爱情，毁了就是毁了，再也回不到干净的信仰。在不作恶的原则上，爱自己比伤害更重要。真正干干净净的，不隐藏的，又有多少？ ----《戏剧》

逍遥梦中独自卑

欢乐谷中亦独桑提笔江湖挥天雨传眉幽界颤惊心青梅煮酒家家有魁树豪饮醉南山举手投足都是戏且试天下谁与阔

作词：Vagary

作曲：银临嘲笑谁恃美扬威没了心如何相配盘铃声清脆帷幕间灯火幽微我和你最天生一对没了你才算原罪没了心才好相配你褴褛我彩绘并肩行过山与水你憔悴我替你明媚是你吻开笔墨染我眼角珠泪演离合相遇悲喜为谁他们迂回误会我却只由你支配问世间哪有更完美兰花指捻红尘似水三尺红台万事入歌吹唱别久悲不成悲十分红处竟成灰愿谁记得谁最好的年岁你一牵我舞如飞你一引我懂进退苦乐都跟随举手投足不违背将谦卑温柔成绝对你错我不肯对你懵懂我蒙昧心火怎甘心扬汤止沸你枯我不曾萎你倦我也不敢累 ----Vagary《牵丝戏》

生与的分界，再没有比登山时更分明的了。向上是生，向下是；头上是生，脚下是。每一下举手投足，每一次吞吐呼吸，无不经历生循环。这一分钟不知道下一分钟、甚至下一秒钟的事。一切如此简单，又如此复杂。 ----毕淑敏《昆仑殇》

我饮的最烈的酒，是你举手投足间的不羁风流

血染桃花，衬你眉目无暇，举手投足皆可入画；

生一卦，予你红线千匝，繁华争罢不负蒹葭。

No mortal can keep a secret, if his lips are silent, he chatters with fingertips; betrayal oozes out of him at every pore.

人无法保守秘密。就算闭紧嘴巴，他也会被举手投足出卖，每个毛孔都散发着背叛诱惑的气息。 ----Sigmund Freud

因为你不想理我，渐渐的，我竟然爱上仰望你，举手投足。

现在都还记得小学时得知和自己关系很好的女孩了，自己是哭得多么声嘶力竭。

那是第一次真切感受到亡。一种微末的悲哀，人真的是很脆弱同样渺小的。有些东西都会消弭于记忆中，比如面孔，但是那种痛感是会被存储在大脑里的，一旦你见到了十分接近的物事，就又会重新产生一样的感觉。不过人生即是如此，我们在一次次邂逅中产生记忆，又怀抱着记忆奔向下一段航程。如此反复。那些疼痛，早就发不出声音了。我的眼角常常湿润，或许因为，久在喧嚣，终于触动了心中长久未拨的一弦。而我总是努力地去传递些什么，在举手投足之间。是对生命的敬仰，还是为了生活存在的感激。

不要低估他人的智力

你若不够真诚他人也是洞若观火不用说什么不用做什么你的眼晴和神色会出卖你的虚伪你以什么态度对人人用什么方式待你这是黄金法则不要低估了他人的智慧你若不够谦和他人也是一目了然你对他人不屑一顾他人也会对你置之不理举手投足间你的举止已出卖了你的傲慢你以什么心思待人人以什么看法对你这是黄金定律不要低佑了他人的智商你是什么样的人靠伪装是没有用的拿别人当傻子你就是十足的傻子你的恩惠有什么的目的和企图都是赤裸裸的暴露无遗自作聪明就是愚不可及自以为是就是愚味无知自结孽缘就是自食其果自导自演就是戏尽人散人一定要 2020雷人语录，雷到的举手

1、生的伟大，在花下

2、如果你容不下我，说明不是你的心胸太狭窄，就是我的人格太伟大。

3、青春献给了房子，中年献给了孩子。

4、你还是让我跪搓板吧，跪电暖气是在受不了啊。

5、锄禾日当午，弯弓射大雕

6、春色满园关不住，我诱红杏出墙来。

7、如果说美貌是推荐信，那么善良就是信用卡

8、舌头比牙齿更长寿，软件比硬件更长久。

9、保护自己，爱护他人，请不要半夜出来吓人。

10、你说你吧，没文凭还学人家长得丑，不聪明还学人家秃头顶

11、你要是鲜花，牛都不敢拉屎了。

12、人不犯我，我不；人若犯我，礼让三分；人再犯我，我还一针；人还犯我，斩草除根

13、人的一生就象在拉屎，有时你已经很努力了可出来的只是一个屁

14、如果多吃鱼可以补脑让人变聪明的话，那么我至少得吃一对儿鲸鱼。

15、这个世界没有上帝。人类一思考，上帝就发笑。思考多了，上帝就笑了。

16、男人的事业是建立在女人之上，婚前为了结婚而拼事业，婚后为了勾搭更多的女人再拼事业。

17、我他妈就是有钱，秃头我也用清扬洗发水！

18、有钱的人没才；有才的人没钱。经过多年的艰苦奋斗，我在两者之间找到了统一！我既没钱又没才。

19、我心眼儿有些小，但是不缺；我脾气很好，但不是没有！

20、原来只要是分开了的人，不论原来多么熟悉，也会慢慢变得疏远。

21、执子之手，方知子丑，泪流满面，子不走我走

22、琴棋书画不会，洗衣做饭嫌累。

23、不是我不笑，一笑粉就掉。

24、人不狠，站不稳！人不损，不标准！人不坏，的快。

25、QQ上多了，什么企鹅没见过

26、大便的离去，是茅厕的追求还是肛门的不挽留

27、人生自古谁无，哪个拉屎不用纸。

28、大女人不可一日无权，小女人不可一日无钱

年度经典语录，牵手分手都不过举手之劳

1、离开家的人，才会注意到家的方向

2、天使离魔鬼很近，魔鬼离天使很远

3、若想见者，千山可跋，万水可涉

4、孩子们的天性，大多被老师用一朵朵小红花作为诱饵给夺去了

5、友谊和爱情都是永远的，不永远的是朋友和恋人

6、贪玩的孩子慢慢长大　直到有一天他开始教训起自己孩子的贪玩

7、越来越多的恋人和谎言签订了友好条约……互不拆穿

8、为陌生人的故事流过眼泪，这故事就和我们有了关系

9、世界上最幸运的事情之一，是那个一直都不肯爱你的人，有天突然去了。

10、常常出走的旅人会慎重地说再见，他们会按字面上的意思把再见当成一种允诺

11、每个人最爱的都是他影子的主人

12、任何东西在未被标价以前都是无价的

13、你的孤独是因为，你既希望有人关心，又不想被谁过分打扰

14、迷路不是因为没有方向，而是方向太多

15、每一个人的孤独都是独一无二的，这也是孤独得以存在的保证

16、岁月最怕，眨眼之间

17、魔方是从开始回到开始、从最初重回最初的游戏。

18、孩子气是大人才有的东西

19、男孩第一次喝酒，就像女孩第一次穿高跟鞋，一样忘了要怎么正常走路

20、牵手分手都不过举手之劳。

21、地图描述的不是地球，而是世界

22、信任不是指没有误会，而是总会给对方把误会解释清楚的机会

23、在太阳底下 做一个善良的人

24、每一张表面看来只有我一个的照片，其实都是我和岁月的合影

25、上帝爱每个人 我只爱你

26、我在等你回来，或是等自己走开

27、简约不是少，而是没有多余。足够也不是多，而是刚好你在。

28、在外面好好做人，在家里好好做自己

29、这世上最容易让人哭出来的三个字就是‘不要哭’

30、天冷的时候牵手走，天热的时候也要勾着手指

言简意赅的语句摘抄_关于言简意赅的语句

当NT型人陈述自己的观点时，言简意赅的理性者往往不会复述自己的话语，并且总是自认为其他人完全能够凭借这少得可怜的信息完全理解自己的意思，换言之，一点点暗示就已经足够了。 ----大卫凯尔西《请理解我》

不及凤九脑袋从披风里钻出来，息泽神君已顺势坐下，将她面前的茶杯拎起来，凑到唇边一饮而尽。周围有几声若有似无的倒抽气声。

凤九艰难地从披风里头钻出来，方才分析嫦棣的沉静全然不见，一眼定格在息泽嘴角边的杯子上，脑袋一轰，伸出一只手阻道：住手英雄，那是我的杯子！息泽转头，脸上流露出不解：你的不就是我的，有什么分别？凤九脑袋又是轰的一声，避开旁人目光，捂住半边脸恳切道：喂，你是不是吃错药了？你以前明明不是这样的息泽顿了片刻，言简意赅道：因为我以前吃错药了。埋头将从汤盅里倒出的一碗热汤递给她，来，这个喝了。

原来，所有你心里觉得浓墨重彩的感情，都可以以这样一种言简意赅的方式表达出来。

行大道，民为本，利天下。源于三本典籍的综合引用，说的都是先贤圣言。政治人物刚亮相时，都会有胸心壮志，豪言壮语。人民激动之后，就想看到这些言简意赅的治国方略如何体现在实处，这要靠具体的政策和手段。智者之言胜在抽象深刻，但容易被任意解读，民众感受最强烈的还是实实在在的利益分配。 ----路一鸣

七部天龙冷面冰龙，段狄貘。

在八部天龙之中，段狄貘是注册时间最长的，他是乌托邦最早的注册用户之一。但是当人们谈论起他的时候，却很难记起他到底曾经在乌托邦论坛做过什么。他在论坛没有朋友，从不回别人的站内短信，从不在论坛中发帖，回帖也非常之少。就算回帖，字数也非常之少，很少有超过五十个字的。不过，所有的人却都承认，在八部天龙之中，他的实力最起码也是第二强，甚至很可能是最强。因为他的话虽然少，短得简直像是优化过五百年的程序代码，言简意赅到不可思议，但是他所回答的每一个字，从来都是最精确的答案。精确得让其他天龙有时候都会感到汗颜。 ----撒冷《天擎》

白倾思前半生深刻感悟

1.隐藏感情，面带微笑2.语言温和，字字珠玑3.事不关己，各行其是4.花言巧语，巧言令色5.言简意赅，寓意深刻6.暗藏心机，及时铺路7.为达目的，不择手段8.有舍有得，充分利用9.隐忍不发，假面戏子世事多伪，且行且谨慎；人情多矫，且处且防备；人心多诈，处处当留心。 ----白倾思《幻听》

由繁入简，浓缩精华

由多化少，言简意赅留住过程，观察转变大道战略，小路战术

那是一种多么无奈而沧桑的格调啊！请不要相信我的美丽，也不要相信我的爱情，在涂满了油彩的面容之下，我有的是颗戏子的心。几句言简意赅的诗句，便道出了戏子作为戏中人的悲哀，读来令人倍感震撼。

人生如戏，生活本身就是一个多姿多彩的大舞台。我们都是戏子，演绎着各自不同的角色。在灯光的闪耀下，在配乐的激情中，背着不属于自己的台词，伤心了你不能哭，高兴了你不能笑，剧本的情节早已给你编排好了，于是，纵使悲痛欲绝也得强颜欢笑，兴高采烈得挤泪掩盖。台上，我们演绎得如此逼真，如此精彩，仿佛如痴如醉，孰不知，花开花落，草长莺飞，已随季节的变换而布好了场景，请别感叹那虚伪的美丽，也莫相信那美丽的虚伪，台上，我们永远都只是演绎着别人的戏，表演着快乐和心碎

恰恰是那些文本没有阐明的东西，吸引了我们的想象力。所以我问我自己：是不是在作者最言简意赅或欲说还休的情况下，我们的想象力才是最丰富或最生动的？ ----彼得门德尔桑德《当我们阅读时，我们看到了什么》

语法严谨，用词工整，朗朗上口，言简意赅，足见评论人严实的文学功底。 ----1

豪放的，婉约的；性感的，贤良的每个女人活的不同，是多彩的，像是一盒颜料，有的鲜艳夺目，有的纯洁安逸，看你热爱哪一色，看你调出哪一色；是各异的，像是一本书，有的晦涩难懂，有的言简意赅，看你钟情哪一本，看你读懂哪一本。

言简意赅，只有三个字

你最后一句再见，言简意赅，穿心刺耳。那一刻我明白，即使我痛苦也不能左右你的幸福。 ----青慕《青慕集》

你谢见你好，谢谢，再见。

最后一天抽的新年签，却言简意赅地道出了我最想说的语言。事实上这一年对我而言是很复杂的。我失去了很多人和物，但，又在这些失去里重生，获得了更多的东西。我想每一年都是成长，无论是积极向上，还是消极颓废的模样。而我，似乎走向了一个未知的地方，我想我是不够欢喜的，但是却无能为力，因为，我终究还是要往前走，不回头，也不能回头。这一年，最让我难过的事莫过于永远地失去一个朋友。生离终究还有机会再见，别真的就只剩再见。我们本就还很年轻，我们认识也不过短短四年，然而，这四年就是我们友情的一辈子。果然，一辈子是很短的。短到不珍惜就没有机会再见一面。最后一天，不应这么悲天悯人。

不要把一切都说出来，让自己变的讨厌的关键就是把话全部说完。你应该言简意赅，别人会想到的一概不说。